人间至味是清欢出处 人间至味是清欢前一句

一、西施浣纱，倩影留痕

据传，《百美新咏图传·西施》中所绘，乃清代王翬之笔下之西施浣纱的情景。《词谱·浣溪沙》一调，原为唐教坊曲，后被词家广泛采用，历代词作多达五千余首。此调源于西施溪边浣纱的典故，流传至今，成为词坛上的重要一阕。

二、《浣溪沙》韵，闺怨离愁与家国之悲

《浣溪沙》初创之时，多写闺怨、离愁，如赵松雪所绘之东坡先生像般，笔触婉转含蓄。唐代薛昭蕴的《浣溪沙·倾国倾城恨有馀》，借越女西施之典故，抒发历史兴亡之感慨。此词上片述古，写西施入吴的不幸遭遇，遗恨不尽；下片伤今，写吴越山河皆成过去，宫殿荒芜，千古兴亡，唯有藕花菱蔓满湖。全词怀古伤今，寄寓了对唐王朝衰微的慨叹。

三、离情别绪，家国之思的深沉体现

南唐后主李煜所作《浣溪沙·转烛飘蓬一梦归》，则写国愁家恨，更显深沉悲痛。全词满含身世之感、之悲。如“转烛飘蓬一梦归”，道尽人生如梦的无奈与悲慨。南宋张孝祥所作《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》，抒发家国之悲，成为此调豪放词的代表。词中描绘边塞秋景，水天空阔，边地苍莽无垠，表达了词人对中原故土和的思念之情。

四、超越愁苦，哲理之思的抒发

宋代《浣溪沙》创作极为繁盛，题材范围大大拓宽，兼有哲理、山水之作。如晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》，伤春惜时，感慨年华飞逝，语言清丽自然，意蕴深沉伤感。其“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句，不仅对仗工巧，声韵和谐，更寓意深婉，满含哲思。还有苏轼的《浣溪沙》作品，虽处困境而仍豪情不减，表达出老当益壮、自强不息的人生态度。