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明代琴桌

《听琴图》中，已细致描绘出一种琴桌的样式。其设计为四面平式，方形直腿，侧面足间以双枨相连。桌面镶嵌一石板，桌里与桌面间保留相当距离，并镶有档板，其上雕刻缠枝花卉图案。这种琴桌具备两个特点：一是音箱的设置，二是以石面镶嵌，二者都强调了琴桌的功能性，需增加琴与桌的共鸣，达到扩音的目的。

对比其他绘画中的琴桌，《深堂琴趣图》《会昌九老图》中的琴桌，则近于一般的条案，都是四面平式，方形直腿。而《洞天清录》言及的琴桌须作维摩样，庶案脚不碍人膝，这样的设计理念在明代绘画及实物中均有体现。

明代琴桌的选材与工艺，大体可分为两类。一是黄花梨琴桌，如明黄花梨两卷角牙琴桌，典雅古朴，安放两卷相抵角牙，分上下两层，如若乾坤，是设计成一件共鸣箱。另一类是髹漆琴桌，如朱漆雕填戗金云龙纹琴桌，通体髹红漆，雕填彩云立水，尽显华美。

还有一种琴几，功能与琴桌相当。琴几有高有矮，高者承琴，矮者更似为奏琴之用。无论琴桌还是琴几，都体现了当时家具制作的精湛工艺与美学追求。

就榻以琴，心身端正，是鼓琴相关仪式的关键。琴桌的设计虽未有定式，但形成了相对的规制。管平湖对琴桌形制的思虑，来自多年奏琴的经验，尤其强调功能上的实用。他改制的黄花梨琴案，方便两人对弹，尤其适合古琴初学者习琴。

宋元明绘画中的琴桌，除了上述规制外，还有其他形式。如元代任仁发（传）的《琴棋书画图》中的琴桌类似于明代的酒桌，而宋佚名《百子嬉春图》中的琴桌则显得较为随意。但无论如何，鼓琴之所，以自然环境为宜，或于乔松、修竹之下，地清境绝。