藏头诗和藏尾诗的结合

三、传统对格

历史上形成的且沿用至今的对格，皆可视为词性与结构的对仗，句中平仄要求从宽。古汉语语法与现代汉语语法不同，传统对格在词性对品及对仗方面往往侧重于字词相对，而不涉及语法结构问题。传统对格还有一些特别的形式，仍然可以继承。

例如：

1. 叠语对。叠语是指在句间（包括单句联上下联，多句联分句之间）重复使用、两两对举的修辞方法。重要的词语反复使用，可以取得一唱三叹的效果。如民国喻长霖题浙江杭州岳飞庙墓联：“有汉一人，有宋一人，百世清风关岳并；奇才绝代，奇冤绝代，千秋毅魄日星悬。”

上联两个“有”字，下联两个“奇”字，在分句首，称首叠。叠了一个字的，称一叠。上联“一人”两字、下联“绝代”，在分句尾，称尾叠。

2. 嵌字对。嵌字是将人名、地名、干支、事物等，分别嵌入上下联的某些位置上去，进而构成新词，使之产生新的语义或。相当于藏头诗、藏尾诗、藏中诗句，可以嵌于上下联内任意相同位置。例如民国王闿运题浙江杭州曲园联：“曲径通幽处，园林无俗情。”若所嵌字的词性不同，则从宽。

3. 衔字对。衔字对是指联语中一个字衔接着一个相同的字，以增强语意的节奏感及其。与“顶针”诗句类似。如清代学者朱兰坡先生以“平湖湖水水平湖”对之。

4. 借音对。借音对是指借用某个字的音与本来不能相对的字成对。这在辞格上称为“借音对”。也称“声对”。这种对仗，因读音可以联想到工对的同类词语，所以也算是工对。如：“清江无限好，白鸟不胜润。”中的“清”借“青”音，与“白”相对，颜色对仗。

除此之外，还有联绵对、互成对、转品对等传统对格。基于传统对格的对联或与现代汉语语法不相吻合，不能相互印证或否定。所以要“常联依规，妙联松格”，写一般的对联应当遵守基本规则，只有绝妙之联才能在格律方面灵活宽松。

四、关于使用领字、衬字及虚词问题

领字一般处于句首位置，起引领、转折、过渡等作用。对联中的领字常由动词、副词、连词或短语充当，平仄皆有。例如民国张一麐题江苏苏州冷香阁联中的“试领略”、“最惆怅”就是领字。

衬字的作用是补充正字语意的缺漏，使语句更加完整。衬字多无实际意义，故平仄不拘。

虚词指副词、介词、连词、助词等。在对联中的词性与平仄要求可以放宽。如清秦大士题浙江杭州岳飞鄂王墓联中的人从宋后羞名桧、我到坟前愧姓秦中的“从”、“到”就是虚词。

还有多字数词问题。数词的相对，能平仄相对并按音步交替固然好，但习惯上三个字及以上的数量词，允许不拘平仄。如清薛时雨题江苏南京清凉寺联中的“四百八十寺、三万六千场”。

五、避忌问题

（a）数字独立成一类，包括“孤”、“半”等字也可纳入数字范畴。（b）色彩自成一体，构成另一大类。（c）方位词如“东”、“西”、“南”、“北”等字，单独构成一类。

（d）不及物动词常常与形容词相对应。例如，“踌躇”对应“踊跃”，二者虽词性不同，但可以形成对比。（e）连绵字需与同类连绵字相对，如“鹦鹉”对“鸳鸯”，“逶迤”对“磅礴”，表示词性相同的连绵字才能形成对应关系。

（f）专名特指的人名、地名等，最好以同类专名相对。还有一些相对宽松的词性对应关系，如：

1. 形容词可与动词（特别是不及物动词）相对。比如，“莺歌燕舞”可与“日丽风和”相对。

2. 名词的修饰词相对较为宽松，例如，“残阳”可以与“夏月”相对。

3. 充当动词状语的词也相对宽松。如，“冬方去”可与“燕早回”相对。

4. 虚词之间、连绵字的相互对应，是常见的对仗形式。

还有邻对，即邻近事类相对的对仗。如天文对时令，天文对地理，地理对宫室等。例如，“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，其中蓬与雁即是邻对。这类邻对介于工对和宽对之间，虽然比工对稍逊，但仍属于较为工整的对仗。

至于巧联趣对，则更注重文或意的巧妙，对仗平仄的要求并不严格。我们将在巧联一章中进行详细阐述。

本文仅供参考，日期为2024年2月7日。