涓生和子君的人物形象

《失落的追求》

《失落的追求》是一部描绘知识分子情感纠葛的作品，亦是鲁迅笔下独树一帜的描绘男女爱情故事的小说。它以涓生和子君的悲剧爱情故事为线索，不仅颂扬了他们为争取婚姻自主、追求个性自由的反抗精神，同时也揭示了他们因缺乏远大理想而目光短浅的缺陷。这一深刻主题反映了青年男女在追求自由的过程中，必须先实现社会的真理。

在“五四”时期，描绘青年男女争取婚姻自主的作品屡见不鲜，而个性的思想在年轻人中更是盛行。当时，易卜生的戏剧对青年人产生了深远影响，特别是其倡导的追求个人和幸福的思想。鲁迅却以他敏锐的洞察力和深邃的思想对这一提出了质疑。

在一九二三年的一次演讲中，鲁迅以《娜拉走后怎样》为题，提出了个性的真正获得需要经济权的支持，否则幸福终将化为泡影的观点。《失落的追求》正体现了鲁迅的这一思想。

小说中，鲁迅塑造了涓生和子君两个鲜活的人物形象。子君是在“五四”新的影响下觉醒的女性，她在涓生的启发下，逐渐成长为一个敢于反抗束缚、追求自由爱情的女性。她无畏地面对外界的质疑和嘲笑，坚定地选择了与涓生共度人生。

涓生则在子君的鼓舞下，勇敢地拿起“骄傲和反抗”来支持他们的爱情。作者对他们的反抗精神给予了肯定，并借涓生之口赞扬道：的女性并非如厌世家所说那样无能为力，在不远的将来，定会看到辉煌的曙光。

《失落的追求》并没有停留在对爱情的描绘上，而是进一步探讨了他们后的生活和精神面貌的变化。子君以从家庭出走、与涓生结合为自己的崇高理想，然而当她拥有了一个宁静而幸福的小家后，却逐渐满足于现状，失去了进取心。她开始变得庸庸碌碌，不再接触社会、参与，这使涓生开始感到不满。

更大的打击来自于社会对他们的不容。涓生失业后，子君在经济的压力下彻底崩溃。她完全失去了往日的勇气和思想，变成了一个毫无生气、没有理想的家庭主妇。而涓生也陷入了个人奋斗的迷途，他错误地认为子君是阻碍他前进的障碍，甚至想到了与她分离甚至她的死亡。

子君与涓生的悲剧揭示了一个深刻的道理：人必须先求生，爱才有附丽。单纯的个性无法解决根本问题。鲁迅通过子君这一艺术形象明确地表达了他在《娜拉走后怎样》中的观点：经济权是最要紧的。要根本解决妇女问题乃至所有社会问题，必须投身到社会实际中去，经济权必须掌握在自己手中，幸福才能得到保障。

《失落的追求》不仅是一部描绘知识分子情感纠葛的小说，更是一部反映社会现实、探讨人性与命运的深刻作品。它警示我们：在追求自由与幸福的过程中，我们必须有远大的理想和坚定的信念，不能被短浅的目光所蒙蔽；我们也必须投身到社会实际中去，掌握自己的命运。